说话。
“梯子，给我梯子，我得下去！”
接着是长达三分钟的无台词无实物表演。
镜头明显对这张脸进行对焦。并且立刻稳如老狗。
方沂并不知道自己的发挥能精彩到这个地步，肢体不夸张而情绪感染力强，富有层次感，从不安，紧张，到惶怒，他的语调，他声音的强度，他肢体的实际力度，正随着剧情不断的变化，甚至他的口音，都同原片比起来形神兼备。
手机的拍摄清晰度一般，无法太准确的抓到他的神态，但当场入戏的氛围，直接将全场噤声。
这对央戏模式而言，是比较震撼的。
央戏偏话剧，极致的放，为了让台下观众看到台上小人的表演，领会剧情，演员肢体较为夸张，而台词也以字正腔圆能听清楚为主，有时，连情绪表达也要让位于台词清楚。票场没有字幕。
电影相反，极致的收，几十平米巨幕怼脸拍摄，电影演员不需要表演的太放肆，也许抬一个眼皮，嘴角微微一抽，便足以表达全部感情。
有没有可能二者结合呢。
有，不需要手舞足蹈，不需要说话——任何细节百分百符合人物画像。
辟如罗中立的油画《父亲》。
然而，现实中怎么可能呢？
演员，终究是“演”。
“诺，这就是你的片子了。”
放片儿的，宋佚仰头对方沂道。
她把记忆卡像糖果一样的抓在手心。
“你呢？”方沂道。
他摊开手掌来接。
“我在手机上有备份的，不
第三章 乐于助人的方同学(3/6)