配版表演，而且是逐步低配。
荆小强先走，换这边的演员来假唱表演，然后汪茜他们再带一周左右，又换人。
票价当然也会逐渐降低。
这是荆小强给文化中心的建议，歌舞剧这种团队演出，不可能这么多人这么多投资排了只演几场，也不可能永远都寄希望于外埠巡演。
得有个AB团队的轮流演出，保持长期演出，降低成本，保持人手，锻炼新手。
更得把所谓的高雅演出，彻底向普通观众低价放开，这才是歌舞剧未来能形成市场生命力的重点。
资本主义的优势在于，只要能赚钱，对艺术家格外纵容。
所以国内搞艺术的特别喜欢舔资本呢。
荆小强这一条条的娴熟套路，文化中心这边二话不说就采纳了。
换国内你有这个资格嘛？
小年轻有你说话的份儿吗，把你的角色演好就行了，这些事情根本轮不到你表态。
行政上的一级级差别都能压得创作喘不过气。
所以荆小强才那么想有自己的剧院。
毕竟歌舞演戏这种东西又不可能像唱歌那样单干。
能够拥有一片自己的天地，才能考虑未来。
大家就不再说笑，认真遵循。
一步步走来，荆小强已经证明他超凡的实力了。
场外的莺歌燕舞……
实在是对剧目有益无害。
这等话题热度之下，第四场，接着第五场, 都在HK戏剧界、高雅艺术界获得了巨大成功。
HK的唱片公司也做了现场录音,
377、咱们都是伐木累（继续抽奖）(2/6)