口臭吧。”
于是大家呵呵笑得挺开心。
江川笑而不语，他们受不了的恐怕不是这部电影，而是韩国人的装逼范。
本来曰本人最会装逼，当然看不惯别人装得更厉害。
金基德更有名的作品是四年前的《漂流欲室》，《空房间》与之风格类似，但走得更远，算是发扬光大。
两部片子都没台词，都充满各种窥视、性和暴力，但又扭扭捏捏不拍出来，不够满足观众的猎奇心，可能只有文艺青年和电影节评委会比较喜欢。
江川记得这家伙后来还拍了一部硬是不说话的电影，名字记不起来了。
虽然在国际上获得不少奖，然而金基德在韩国名声并不好，韩国人认为他拍的片子拿韩国人开涮，把韩国人拍得好像头脑都不太正常，丢了大韩的脸。
也可能是恨金基德洞悉了一切。
而且在那波全球影视界性骚扰清算中，他也未能幸免，韩国人烦死他，于是长期定居欧洲，自称“欧洲的著名韩国导演”。
听起来他的遭遇很像伊朗那些国际获奖的导演，有家不能回，实际上性质不太一样，他拍的东西并没有政治价值。
江川装逼的电影看得多了，再说与金基德参赛的是不同单元，没有竞争关系，倒是很宽容：“走出亚洲了我们就要支持亚洲人，虽然这故事装神弄鬼漏洞百出，但我觉得这部电影的导演水平还是不错的。”
“是的，”香苗附和：“管他烂不烂，犯不着看得生气，我们只要能拿下自己的小金狮就好了。”
威尼斯电影节除了主竞赛、地平线和未来之狮外，还有“V
第二百一十六章 洞悉了一切(3/5)