的文艺电影动不动拍个什么性电影，拍个什么同性恋，再拍个什么精神分裂，看看，这些基本上是戛纳以及新浪潮的标配。我觉得这些不是普通人能了解的情感，那些毕竟只是少数，个案。”
“那你是歧视这些人吗？”
“我怎么会歧视？我说了电影艺术需要的是多元，多元当然也包括了这些。但这不是普通更广泛群众的情感，那些只是特殊的个案。”
……
回答完问题后，尹子雄赶紧撤离，都说了不要再扯这些了，刚刚的话中就有点怼戛纳新浪潮派的意思。
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晚上的闭幕式酒会倒是让很多的电影人跟尹子雄聊天时或多或少的支持了尹子雄一波，其实好多的电影人‘新现实主义’与‘新浪潮’久矣。
只是大家不说罢了，特别是那些常年拍商业电影，偶尔也会拍几部文艺电影的导演。
而一些常年以文艺电影为生的导演则是视尹子雄为眼中钉，因为尹子雄侮辱了他们心中的‘圣条’。
第二天，毁誉参半的年轻电影人回国了，这不是尹子雄自己取的外号，而是第二天的媒体上普遍这么报道的。
首先出现在《泰晤士报》上的文章《毁誉参半的中国年轻电影人结束了威尼斯之旅》，讲的就是一个试图打破艺术电影框架的中国年轻电影人尹子雄在威尼斯前前后后的言论与最后的结局，然后给尹子雄盖上毁誉参半的称号。
前期有对《电影手册》与《视与听》的言论，然后有跟阿黛尔亲密行为的绯闻，再有论坛上的高论，再就获奖的荣誉，最后是新闻采
214 毁誉参半的年轻电影人(5/6)