“在事情的一开始，可能都是积极的，对的。刚开始揭露批判时也会对社会起到作用的，但是，当有些导演发觉到揭露与批判能带来名利时，那么揭露与批判的对象是否真实已经不重要了，重要的是是否给导演带来了名利。”
“我想说的是励志电影是不是现实主义的一种，好多的真实的案例，都是主角如何走出困境，积极的面对人生的电影。这也是社会真样的一面，那这是不是现实主义？”
“可一些电影导演把揭露神会批判社会等同于现实主义，但事实上现实社会不只是有这些的，这就是畸形的现实主义与作者电影了。”
尹子雄说着，然后开了一瓶水喝了一大口。几位大师也不说话，只是等着尹子雄继续。
他们怎么可能没有表达欲？按照套路，他们不应该是跳出来打断尹子雄，然后指责他吗？
“然后我们再来看‘新现实主义’诞生的环境，‘新现实主义’是在二战后兴起的。那时候的环境是什么？是被***笼罩的政治与社会环境，所以要揭露***的丑陋面孔，所以‘新现实主义’起到了唤醒人民的作用。那样的国际环境下，‘新现实主义’让各国的人民从电影中看到了旧社会的丑陋，点燃了建设新社会的热情。”
“但现在的环境是什么？时间过去快一百年了，世界发生了巨大的变化，但是一些电影人还守着一百年前的理念来套现在的电影艺术，这还合适吗？”
尹子雄摊了摊手，问道。
“啪！”朱塞佩·托纳多雷狠狠的拍了下自己的大腿，兴奋的说道：“对啊，需要革新的不只是电影技术，还有电影理念啊，那些都是一
212 打嘴炮不能成为导演的日常啊！(2/6)