车，十几分钟就到了海边。
我喜欢通过双手去触摸、感受事物，在设计家具时，从草图到小的泥稿，再将它放大成1:1的泥塑，接着翻模，在空的腔体里注蜡，蜡流失融化后，进一步融铜、铸铜，以至于最后的烧焊、拼接、打磨，每一步我都亲力亲为。”
听着关志鹏讲述自己的创作过程，旁观的蔡桑妮看向自己的表哥小声问道：“哥，我可不可以向关老师提问题？”
面对国内当红的艺术家，蔡桑妮自然不会错过这种与之交流的机会。
公孙昊点了点头，蔡桑妮便找准时机开口道：“关老师，我想问一下关于您的第一个作品撒旦椅的创作始末。”
“那把椅子之所以叫撒旦椅，因为撒旦其实是一个堕落的天使，天使与魔鬼的冲突感，就像大家看到这把椅子时的感受，喜欢的人觉得很酷，但也有人觉得有些恐怖。
在设计它时，我在想，其实我们现在根本不缺一把坐起来很舒服的椅子，那再设计一把椅子、一张桌子，它的意义在哪儿？
所以，第一版的撒旦椅其实是不能坐的，但它有椅子的形象。我想通过撒旦椅去讨论人和座椅之间的关系，我将人的脊柱与盆骨融入到座椅的设计中，座椅将身体倒置了过来，把脊柱置于地面上，人的盆骨则变成了椅面。
人坐上去时，盆骨坐在另一个盆骨上面，背后则是一个倒置的脊柱，所以究竟是我们坐着椅子，还是椅子坐着我们？椅子究竟是一个坐具，还是我们的共生体？
作品发布出来后，也听到了很多争论，这让我觉得很幸运。因为当大家对它的意见出现分歧时，它就活起来了，如果大
第228章 撒旦椅子 艺术之辩(2/4)