将房间里的灯调暗，然后让三女坐在单人沙发上，这才开始讲述：“故事要从一位叫做佳子的女作家收到一封奇怪的信开始讲起......”
当听到那个暗恋佳子的工匠居然就躲在椅子里，而坐在椅子上正在看信的佳子就相当于坐在他的怀里，原本坐在单人沙发里的三女顿时全都坐不住了，立刻跳了起来，拥在莫奈的怀里娇呼道：
“这也太吓人了，我简直都怀疑这个沙发里是不是也藏着一个男人！”
“对啊，这个人也太变态了，居然能做出这种事！”
“我觉得这个作者才变态呢，要不然怎么能想出这种情节？”
“......”
莫奈安抚了三女一会儿之后正色说道：“其实这篇《人间椅子》最成功的地方并不是你们所说的变态，而是作者打破了空间的束缚，实现了小说和现实的联动，这才是恐怖小说最不容易做到的地方。
平时我们看恐怖小说，哪怕是爱伦坡的《厄舍府的倒塌》也不会有身临其境的感觉，但这篇小说不一样，这种单人沙发是很多家庭都有的，很多人在看这篇小说的时候很可能就坐在这张单人沙发上，那么在读到这个情节的时候很容易产生代入感，就像你们刚才似的怀疑自己坐的这张沙发里面也藏着人，这一下子就将小说中的恐怖带到了你的身边，恐怖程度立刻翻倍！
其实类似的情况也有，比如我们在看恐怖小说写到主角身处一个密室躲避追捕，突然间敲门声响起，如果偏巧这个时候现实里也有人敲门的话，你会不会被吓一跳？
江户川乱步用的就是这种手法，只不过他用的非常成功，而且他设定的
第一百六十一章 椅子(3/4)