就完全不一样了，你要是出去单干，你把这上星作品一亮，就有足够的说服力，投资商也就愿意相信，稿子能拿到比较高的价格。
而如果没有上星播出的作品，那哪怕你的稿子再优秀，人家也不认，甚至有些比较无耻的影视公司，或者小投资商，会表面上拒稿，然后暗地里把你的稿子改头换面，当成自己的东西。
比给大编剧当抢手还不如。
新人编剧想要混出头是很难的。
甚至有了一定的资历和成绩，遇上奇葩的、道德败坏的投资人，还会被恶心。
前不久圈子里，就出现过一件引起众怒的事。
某位强势、任性又丑陋的制片人，一个项目里连换了四五波编剧，就为了给她家的狗署名。
不是让她家的狗在剧里客串，而是把狗的名字，加在编剧一栏里。
前几批编剧都拒绝了，最后遇上一个小编剧，没有话语权，又恰逢经济困窘，就不得不从了。
这件事爆出来了，把编剧圈的很多人都恶心坏了，纷纷抵制。
但是那位制片人上头有人，背景很深，该电视剧又早就播完了，这事最后不了了之。
由此可见，编剧从业者的生存之艰难。
也就比扑街网文作者强点。
董牧羊、余小小、曹雨菲三人，能一进入公司，就遇上愿意给他们在作品上署名的萧楚，还是在这么众星云集的大剧里，不得不说，他们很幸运。
换了一般的大编剧，他们这助理编剧也就相当于枪手，是不会给署名的。
通常都要跟着大编剧连干好几个项目，表现一直非常
第494章苦逼的编剧(3/5)