因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩，而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。
故而一般来说，颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。
最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。
这也是有讲究的
颜色稀薄的好处很多。
其一，如果第一次上色太浅，还可以再上一次甚至两三次，但若是第一次上色太秾，那么却无法更改了。
除非你把这片料表呢刮掉。
然而这样一来，就把作品完全破坏了。
很显然，调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。
其二，使用浅颜色上色，还可以有意识的在某些地方多上色几遍，营造出色彩渐变的效果，以增加作品层次感。
基于以上两种原因，木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。
当然，这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。
而一件精品木雕作品的背后，需要讲究的细节有上百处，少一处都不行
可以说是十分繁琐了。
初学时，很多木雕工匠心态都会崩溃。
不过正是这一个一个饱含匠心的细节，让得原本丑陋不堪的木料，发生了脱胎换骨的蜕变。
最终惊艳了时光。
秦淮坐在书桌前安静调制颜料，目光微微凝肃，偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。
一份从骨子里流出来的认真，如檀香蔓延开来。
看得商雅情不自禁给自己加戏。
不过秦淮很少抬头看商雅，甚至就忘记了旁边还有一位肤白貌
第一百八十一节 木艺中的‘俏色巧雕’(3/5)