他可知道自己这位好友对于光线的理解和把控有多么的天才，第一次看到对方如此激动。
“滤镜的运用真的是天才般的设想，你知道嘛安德列，我感觉这个john oo就是一个天才。他把这个城寨拍摄的凋敝破败中带着对生命的思考与跳跃。你看——这些人就像是一具具工业废墟下麻木的行尸走肉，但是他们又是如此的鲜活。
这部电影，没有暴力，却处处显示出人物内心深处的暴力！这部电影的每一处的构造都让人无可挑剔。男主角的房间在拍摄的时候，一定是不规则的！你注意到了吗？这个男主角在镜面的反射下实际上展现的才是他真正的人性……”
安德列·祖拉维斯基听着好友的絮叨，点了点头，“克日什托夫，你说得对。这部电影在色彩与细节处真的是做得非常到位。从结构式上分析，这看似是一部警察与杀人犯的设计，但内含着的却一定是人性最极端下的爆发……噢！！！”
此刻，电影上石神用一系列的操作把‘自己’做成了杀人犯的时候，整个戏厅全都震惊了！
这种‘付出’在西方文艺作品中大量被运用，从这里很多人看到了莎士比亚戏剧的震撼感。
很小的一个故事，折射出的确实让许多人震撼和共鸣的情感设计。
整部电影并没有太多的波澜，但是却依旧扣人心弦。
“这部戏是我今年在戛纳看过的最好的作品！没有之一！”法国《电影手册》的影评人让-米歇尔·傅东忍不住在本子上写下一段话：
“悲寂中蕴含着人性的伟大和极致？
古典油画的处理方式上结合了后现代色
第五百零三章 场刊高分，金闹钟奖(5/9)