。不仅如此，西方的唯美主义、表现主义、象征主义、超现实主义等等手法，也经常出现在“现代派”诗歌当中。
周赫煊现在就把《赞美》这首诗拿出，绝对比七年以后穆旦创作时更容易引起轰动。因为如今“现代派”还在摸索阶段，《赞美》这种风格完全成熟的现代派诗歌，对1934年的诗人们说无异于原子弹。
还是那句话，就像在诺基亚横行的时代，突然推出一款苹果智能手机。
事实上，周赫煊以前抄的那几首朦胧诗，严格说也属于现代派诗歌范畴，这些年不断的被民国诗人们研究。但《赞美》这首诗更加可怕，它的思想情感与技巧性的融合几乎完美，让人深深的为之着迷。
夜晚，一盏孤灯。
徐志摩捧着《赞美》爱不释手，连连感叹道：“太美了，完全就是艺术品！”
胡适笑道：“只要是好的东西，在你眼里都是艺术品。”
“我准备转变写诗的风格。”徐志摩突然说。
“那我期待你的新作，你已经快一年没写诗了。”胡适道。
徐志摩并非心血潮，而是真的喜欢“现代派”诗歌的风格。
历史上，若非徐志摩死得早，他的创作必然会朝着“现代派”靠拢——“后期新月派”的作品，已经无限接近“现代派”了，创作手法上几乎没有什么区别，只不过创作理念有很大不同。
比如卞之琳，即是“现代派”的干将，又是“后期新月派”的成员。
等胡适离开房间，徐志摩再次捧起那首诗，反复的低声朗诵着，几乎是逐字逐句在研究它的创作手法。
三
601【现代派】(2/4)