酒，走到摆着春光乍泄的画案面前，说道：“我刚才为你们讲术过画者十境，那你们知道，李牧羊画得这幅春光乍泄在第几境吗？”
众人摇头。
有很多学生都不知道顾荒芜所说的画者十境指的是哪十境，又怎么可能知道李牧羊到了哪一境？
“简约之境。”顾荒芜朗声说道。“我们作画，总是喜欢用繁琐的线条和浓重的墨彩。我们总是觉得，用得笔画越多，用的墨汁越浓，就越是能够表达我们所想要表现出的情趣意境，所描绘出的人或者景物也格外的生动”
顾荒芜走到楚宁的画案面前，指着她刚才所作的童子争春图，出声说道：“就拿这一幅画举例，楚宁用了繁琐之极的铁线描法，重重叠叠，密不透风。当然，这样的效果就是形象完美，每一个细节都可圈可点。”
“丹青之道，要先做加法，再做减法。能够认识、掌握繁复的东西，才能够更加清晰的将其表达呈现出。这也是我刚才要求楚宁多观察童子，观察你所描绘的人或者景物的原因。因为只有你进入了他的内心，才能够将它们的精气神给展现出。”
“可是，当你的水准到了一定的境界时，就要尽量省略，留下的寥寥数笔，足以抵得过满纸笔墨，甚至比满纸笔墨的容量更大，因为有许多含义尽在不言中、尽在画面之外。”
“这春光乍现不见一棵桃树，但是却见到溪水里面有落英缤纷。我们不由得产生这样的联想，就连溪水里面都有这么多的落花，那溪岸边的桃花得繁荣盛开到什么样的地步啊？不要画出，不能画出。画出就有了尾巴，多了瑕疵。因为世间万物都有瑕疵，但是人的想象力是没有瑕疵的。
第两百三十七章、一缕春风！(3/6)